« L’art a cessé de ‘faire sérieux' », Gilles Lipovetsky


« On a beaucoup glosé sur l’humour des artistes pop, sur la désacralisation de l’art qu’ils ont opérée, mais plus profondément, c’est l’ensemble de l’art moderne qui a pris peu ou prou une tonalité humoristique. Avec les grandes déconstructions cubistes et la fantaisie surréaliste, avec l’abstraction géométrique ou expressionniste et l’explosion des courants pop, nouveaux réalistes, land art, body art, happenings, performances, pattern, aujourd’hui post-modernes, l’art a cessé de ‘faire sérieux’. Dans sa rage d’innovation, l’art a dissous tous ses repères classiques, renonce au savoir-faire et au beau, ne cesse d’en finir avec la représentation, se saborde en tant que sphère sublime et entre, ce faisant, dans l’ère humoristique, cet ultime stade de sécularisation des oeuvres, celui où l’art perd son statut transcendant et apparaît comme une activité livrée à l’escalade du ‘n’importe quoi’, au bord de l’imposture. A l’affût de matériaux déclassés, d »actions’, de formes et de volumes élémentaires, de nouveaux supports, l’art devient drôle à force de simplicité et de réflexivité sur sa propre activité, à force de tenter d’échapper à l’Art, à force de nouveautés et de ‘révolutions’. L’humour des oeuvres n’est plus fonction de leur teneur intrinsèque, il tient à l’extrême radicalisation de la démarche artistique, à ses déterritorialisations limites, apparaissant aux yeux du grand public comme gratuites et grotesques. La dissipation des grands codes esthétiques, le jusqu’au-boutisme des avant-gardes a transformé de fond en comble la perception ds oeuvres, lesquelles deviennent équivalents à d’absurdes gadgets de luxe », Gilles Lipovetsky, L’ère du vide, essai sur l’individualisme contemporain, 1983, éd. Folio, coll. Essai, pp. 234-235.

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